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先说一句，都美竹好样的。 勇敢是最珍贵的美德。正常人大多有基本的道德判断，知道什么事情该做什么事情不该做，但往往到了需要我们站出来做些什么的时候，我们会选择退却。退却得多了，我们便习以为常，甚至称之为“长大”了。但勇敢总还是存在的，如今看到都美竹这样一个小女孩有勇气在这个时候站出来说这些话做这些事情，真的很热血。
事情会怎样发展，我想所有人都会继续关注。 这件事早已超出了明星丑闻的范畴，它之所以令人感到震惊，是因为都美竹所说的那些事再一次刷新了公众接受能力的底线。 明星无德，我们见识过，偶像坍塌，我们不意外，但我们都没想到，我们想象中的黑暗离真实的黑暗还所差甚远。 查吧，查他个清清楚楚，查他个明明白白。 同时，我也在思索：是什么让吴亦凡这样的人成为了顶流并且一红就是这么多年？是颜值吗？这似乎还有些说服力？是唱功吗？富兰克林该记几分功劳呢？ 或者，是因为他的演技吗？毕竟，在吴亦凡的微博介绍里写着这样一句话：其实我是一个演员。
这句话是否语带双关我们姑且不管，他是在生活中会演还是在电影里会演我们暂且搁置一旁，说到他这些年演过的那些电影，我顿时就有了精神。 说别的，我是外行。我是个写电影的，我刚开始干这行，差不多就是吴亦凡刚开始做演员这行的时间，挺同步的，吴亦凡主演的电影我基本都看过，回忆一番，我能清楚地想起吴亦凡这些年都演了些什么，仔细想想，靠那些片子赚到盆满钵满，也是相当魔幻。
也是时候帮他做个演艺生涯的总结回顾了，还会有下一部戏吗？林岭东已经去世了，谁来帮他拍呢。 吴亦凡回国后第一次演电影，是2015年，刚刚回国，徐静蕾导演《有一个地方只有我们知道》，把吴亦凡请来做了男主。
那是流量电影正当其道的年月，大家还没怎么把这些流量艺人演戏当回事，观众们看他们演电影，也觉得就是来玩票的，看看脸也挺好，演技纵然很差，骂声倒也不算太多。 关于这部电影的批评，基本都集中在导演徐静蕾身上，在接连拍出几部质量令人难以恭维的电影后，老徐的才女身份摇摇欲坠。人们开始意识到，文艺女青年和出色女导演之间是有鸿沟的，在《有一个地方只有我们知道》里，过多的无病呻吟令人尴尬且烦躁，欧洲城市风景幻灯片式播放更让故事本身的空洞显得愈发明显。用两个字评价这部电影，“矫情”是再合适不过了。 但徐静蕾对吴亦凡真称得上是不错。影片本身MV般的空洞竟和吴亦凡自身的表演气质契合无比，影片不好好讲故事，吴亦凡的眼神里也确实没有故事，徐导演把精力放在了拍美景上，吴亦凡也就很识趣地在片子里单纯耍帅，以拍写真的方式去演电影。
有一说一，那时的吴亦凡又高又瘦，颜值还是过硬的，只安静耍帅不暴露演技，粉丝夸一夸也不会太心虚，他还真吸引不了太多吐槽的火力。 《有一个地方只有我们知道》是15年年初的电影，而到了那年年底的《老炮儿》，我们开始明白，归国后的吴亦凡确实是想当个演员，国内的大导演们也似乎愿意相信他的流量能为自己的电影带来票房红利。 《老炮儿》上映后口碑不错，这我不意外，影片固然存在诸多争议，但水准着实不低。不过，影片上映后，我就看到了很多夸赞吴亦凡演技的声音。当时片子里有两个重要的年轻男演员，一个是吴亦凡，一个是李易峰，我记得没错的话，很多人都在批评李易峰而表扬吴亦凡。 我没有想为李易峰翻案的意思，《老炮儿》里李易峰演得确实不好，但至少他的表演在演员表演的范畴之内，而吴亦凡以他的所谓表演真的很难被称之为一个演员。
全片中，只要吴亦凡出场，大概率是会让观众出戏的，最经典的名场面，大概就是那场小飞对着六爷大吼的戏，粉丝会高呼哥哥好帅，但作为普通观众，只会感到一阵的头皮发麻，喊台词的声音很大，却完全不是正常人说话的节奏，他的表情越严肃，就越有喜感。 全片从头到尾吴亦凡都秉持了面瘫化的表演，展现高傲，他面瘫，展现愤怒，他面瘫，展现紧张，他也面瘫。 当年有人说，吴亦凡演得很内敛。抱歉，内敛这个词不是这么用的，倪大红演严嵩那叫内敛，看似古井无波其实眼神里暗流涌动，梁朝伟在《花样年华》里那叫内敛，别说眼神，连眉毛和嘴角都全是文章。吴亦凡演的小飞，只能说还有很大的进步空间。 《老炮儿》之后，吴亦凡在《美人鱼》的片尾有短暂的出镜，没什么可多说的，我还记得当时我憋了一肚子对邓超的吐槽，觉得他的表演略显浮夸，但看到吴亦凡后，他只说了几句台词，我就发自内心地觉得邓超真是个好演员。
（请记住这个张嘴的幅度，此乃吴氏表演的精髓所在）
事后，我对自己的内心活动进行了深刻反省，我怀疑自己是不是对吴亦凡这样的流量明星心存偏见，是不是我嫉妒人家有颜，羡慕人家有钱？我还仔细思考了吴亦凡是否有演技这一问题，很怕自己出于偏见把有的看成了没的，冤枉了勤勤恳恳的年轻演员。
但几个月后16年暑期档的两部重磅电影告诉我，哪有什么偏见，只有看完烂片后心口中的一箭又一箭。 说起来，也是我自己不长教训，在看过《有一个地方只有我们知道》之后，就该明白，片名过长的国产爱情片多半是不会有多靠谱的，《致青春·原来你还在这里》就是又一个典型案例。 这部电影最大的价值不仅在于它贡献出了诸多名场面，更让绝大多数理性的观众意识到，吴亦凡在演员这条路上是走不通的，他根本没有演戏的天赋，他能演电影吗？没那个能力知道吗！
首先我必须得肯定吴亦凡在这部电影里展现出的态度，他这次真的是认真去演了，我能看出他看了剧本，也体会了人物的情绪，也想要努力把角色演好，于是我们看到了一个在表演上很用力的吴亦凡。 这里的“用力”不是一种对精神状态的形容，而是真的很用力。 片中的吴亦凡，平静则状若痴呆，耍帅就挤眉弄眼，愤怒必歇斯底里。他吼叫时怒目圆睁的样子，比起《三国演义》里的张飞也不遑多让，而当他一边怒吼一边机械式念出台词，再好的喜剧演员也得感慨，真正搞笑的瞬间，是好演员演不出来的。
我猜测周星驰看过这部戏的部分片段后坚定了自己对吴亦凡的某些看法，他或许是有喜剧细胞的，至少，在他身上存在着珍贵的喜感。 当然，总有人应该珍视吴亦凡的存在，比如刘亦菲的粉丝。我一直都是刘天仙的颜粉，但对她的演技，我从来都夸奖不来。刘亦菲演戏面部表情少，其实是老生常谈，但在《致青春·原来你还在这里》中，刘亦菲被衬托成了老戏骨般的存在，怎么看她的戏怎么觉得舒坦。
那个暑期档的吴亦凡是买一送一的，你也许躲过了《致青春·原来你还在这里》的围追堵截，却可能与《夏有乔木 雅望天堂》狭路相逢，不能幸免。
你看，名字还是那么长，字数不够，空格都得来凑。 那是韩国导演到内地捞钱的最后时光，在韩国混不下去的三流导演赵真奎跑到国内把三流的青春疼痛小说拿来就拍，攒出了吴亦凡、韩庚、包贝尔的梦幻组合，终于给观众呈现出了一部盖世奇片。 尴尬的台词、狗血的剧情、生硬的表演……这些烂片的标配，在这部电影里应有尽有，对于部分心理变态的烂片爱好者来说，错过《夏有乔木雅望天堂》不亚于赌狗错过了重注意大利九十分钟内打平英格兰。
吴亦凡凭借《夏有乔木 雅望天堂》这部电影在那年的东京拿到了一个名为金鹤奖的影帝，我当时看到新闻吓了一跳，以为是东京电影节的评委瞎了眼，仔细一看，这个奖只是在东京颁发的而已，算是个“旅日华奖”，做不得数，不能当真。 豆瓣网友也有趣，把那年的金扫帚奖颁给了吴亦凡，说他是“年度最令人失望男演员”，我很奇怪，为何要对他的表演心怀希望呢？
回想16年的那个夏天，真是让影迷心惊胆战，《致青春·原来你还在那里》、《夏有乔木雅望天堂》、《封神传奇》、《大话西游3》等等放在任何一年都足以独霸天下的作品，在那一年井喷式地出现，那似乎是流量时代对观众发出的最大音量的挑衅，而手拿扩音器的，正是吴亦凡。 别忘了，在那一年的秋天吴亦凡还参演了郭敬明的《爵迹》，对于这部电影我倒无意吐槽吴亦凡的演技，只想夸一句郭敬明，真聪明啊，用CG技术掩盖这些演员的面瘫表演，也亏他想得出来。
当所有人都知道吴亦凡没演技时，资本似乎对此浑然未知，或者说，资本根本不在意他有没有演技，只要吴亦凡这三个字背后还有商业潜力，就一定会有人去捧，就一定会有片子让他来演。 17年的春节档，吴亦凡成为了《西游伏妖篇》的主演，徐克导演周星驰监制，多好的资源，但给他机会，他并不中用。
坦白讲，在《西游伏妖篇》里我们能看到徐克影像上的野心，也能看到周星驰在文本上做出的一些表达，但这些都无法掩盖吴亦凡表演的生硬与尴尬。 当他失去了发型的搭配，我第一次明白了为什么有人说他长得像那位名为唐马儒的搞笑视频演员，他无神的眼睛像极了唐马儒在视频里鉴黄后疲惫空虚的状态。
我始终难以将吴亦凡这张脸与唐僧这个角色联系在一起，后来想明白了，什么叫无厘头，这就是无厘头啊，星爷真是个满肚子恶趣味的怪才。 《西游伏妖篇》上映的前后，吴亦凡还有两部参演的国际大片上映，范迪塞尔带着他玩，吕克贝松也为他发电。 这样的一个演员，就这样成为了那几年里的影院常客，不看他的电影，你也免不了看见海报上他的脸。 多年以后，我们或许会把那几年所发生的事情当做一个巨大的笑话来看，没有演技的烂演员片约不断，演技很好的老戏骨无片可拍，这是笑话，也是教训，是吴亦凡和他的同侪为中国观众上的一课，吃一堑长一智，希望可笑的事情不要一而再再而三地重现。
17年之后，流量统治电影的时代逐渐落幕，吴京用《战狼2》打醒了中国电影市场，投资人开始恍过神来，原来流量是撑不起票房的。 吴亦凡主演的电影变少了，那之后院线只有一部《欧洲攻略》上映，他的发挥依然稳定，却已经骗不了太多观众的钱。
吴亦凡或许也发现，在综艺上露露脸，接接代言，比演电影轻松得多，没电影拍，他也乐得自在。他也试过拍电视剧，如今看来是坑惨了剧方以及合作的艺人。 现在，吴亦凡的演员生涯看来是时候告一段落了。 没人想和他说再见，希望是再也不见。
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发表于 2021-7-19 08:16
